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《金沙江畔》訪談錄總導演胡明克訪談


胡明克:一級導演,著名川劇表演藝術家,川劇《金沙江畔》總導演

胡明克導演,地道的重慶人,是國內屈指可數的由戲曲演員成為國家一級導演的戲曲導演。少年時,胡明克拜著名川劇表演藝術家戲劇教育家周裕祥先生為師,在重慶市又新科社坐科學川劇,工凈行兼武丑。又得名家趙煥臣、梅春林、吳曉雷、劉成基等先生親傳,演出大小劇目百余出,深得中外觀眾贊譽和毛澤東、周恩來、朱德、鄧小平、劉伯承、賀龍、陳毅等老一輩黨和國家領導人的關懷與鼓勵。他有著深厚的戲曲表演藝術功底,離開舞臺后,胡導把全部的經歷放在了導演工作上,他先后排導了川劇《金子》《激流之家》《楊漢秀》、粵劇《駝哥的旗》、黃梅戲《為奴隸的母親》、眉戶劇《千樹萬樹梨花開》、方言話劇《移民金大花》等享譽戲曲界的經典好戲。榮獲了文華獎最佳導演獎、中國藝術節最佳導演獎、全國五個一工程獎等殊榮。

2018年,四川省川劇院重點打造紅色革命題材川劇《金沙江畔》,力邀了胡明克導演執導。杖朝之年胡導接下這項工作,他總是精神矍鑠地出現在與主創人員的溝通交流會上和排練場內。用他的話說,接下這份工作,是他對于川劇的熱愛,是完成他與四川省川劇院合作的心愿,他樂在其中。




【《金沙江畔》胡明克導演訪談實錄】

Q1:執導《金沙江畔》的初衷

作為一名戲曲導演,我與全國很多戲曲院團有合作,與四川省川劇院合作也是我多年的一個愿望。我與四川省川劇院有很深的淵源。年輕時,我曾在西南川劇院擔任過演員,后來又在四川省川劇學校當過助教,帶過一批學生很多都在四川省川劇院工作。此次,劇院邀請我執導《金沙江畔》,我非常開心,也算完成了我的一個心愿。我希望在我82歲這個年齡里,還能為四川省川劇院貢獻一點自己的力量。

   1959年,中國評劇院集中了精英力量,根據長征親歷者陳靖將軍的小說《金沙江畔》,創排了評劇《金沙江畔》,轟動全國。1962年,四川省川劇院移植了這出戲,增強了劇本的文學性,以整齊的陣容和敬業精神第一次把《金沙江畔》搬上了川劇舞臺,在四川轟動一時。這兩個版本我都看了很多次。

時隔六十年,四川省川劇院再次打造《金沙江畔》,講述發生在82年前紅二、六軍團過金沙江的故事,我認為它更具歷史意義。

 

Q2:執導《金沙江畔》的創作思路與想法

從內容上來講,接到劇本的時候,我和編劇們就討論過很多次,這一版《金沙江畔》我們從文本和人物上進行一些突破性的創作,首先將主線人物由金明轉換成了張秀(原著小說里的金秀),金明是成長中的干部,張秀是成熟的政工干部,他們之間人物性格的沖突,讓這出戲的矛盾更尖銳,故事更好看。另一方面,我們覺得要通過講述在中國共產黨領導下的工農紅軍戰士們在十分艱難和危險的狀況下,依舊堅持黨的原則和政策,特別是黨的民族政策,最終贏得藏族同胞的理解,順利的通過藏區,渡過金沙江到達陜北革命根據地的故事,來升華和強調全劇主題思想,這就是不管在什么時候,什么時代,我們的人民子弟兵都要堅持黨的政策,不忘革命的初衷,這對于今天的我們具有非常重要的時代意義。

從形式上講,此次打造《金沙江畔》,四川省川劇院動用了劇院的有生力量,有梅花獎演員蔣淑梅和劉誼,有非常著名的川劇老生演員熊憲剛,還有新生代演員楊坤昊,他們在唱念做打上都是能夠亮彩的,能夠準確的把握人物關系,能夠表現出故事里尖銳的矛盾沖突,突出不忘初心的主題,能夠震動人心。加之四川省川劇院有一批能文能武的演員班底,根據劇情的需要和劇院演員的特點,全劇增加了武打、武功、舞蹈的場面,增強了音樂性和舞蹈性,讓全劇更具有觀賞性,思想性和藝術性,這是此版《金沙江畔》的看點和亮點。

 

Q3:執導《金沙江畔》如何向觀眾呈現一出川味十足的紅色革命題材戲曲

《金沙江畔》是紅色革命題材的戲曲,是屬于現代戲范疇。現代戲和古裝戲之所以不一樣,是因為古裝戲有很多傳統的程式套路,這些程式基本來源于農耕社會,而現代戲的程式來源于工業社會,在生活狀態和思想狀態上是截然不同的。如何將傳統戲的程式融入現在戲中,我認為關鍵點在恰當二字。既要保持劇種特色,又要大量吸收時代新的元素,否則就無法反映現時代的問題。這就是作為一名導演需要把握的關鍵之處。用的不好,就會變成舊瓶裝新酒,可是不用觀眾喜聞樂見的傳統戲曲程式,又很容易變成話劇加唱的表演方式。

 

Q4:對于《金沙江畔》的期許

《金沙江畔》是一部革命歷史題材的正能量的戲,排練了近2個月,演員們在武功、舞蹈和表演上的基礎都是不錯的。如果以后有時間、有機會,我還希望演員們能夠深入生活,走進軍營,去體驗一下軍人的氣質,再走上舞臺的時候,我相信他們會有更大的提升。

我希望這出戲能達到領導的要求和觀眾的期望,在不斷的打磨中,能夠越走越遠,成為觀眾喜聞樂見的好戲。


文:張晶晶

視頻:綠色中國戲曲頻道

責任編輯:樊明君  白中華

編審:余洪川



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